MALTECHNIK

Ik hou me bij het schilderen vooralsnog erg dicht bij wat ik waarneem. Indien mogelijk gebruik ik de zgn. 'sight-size methode' (nederlands woord hiervoor bestaat niet geloof ik). Hierbij zet je het te schilderen onderwerp zo dicht mogelijk bij het paneel of doek, zodanig dat je ze allebei in een oogopslag kunt zien (evt door enkele stappen van de opstelling terug te doen.) Zo kun je het onderwerp en het geschilderde het makkelijkste met elkaar vergelijken. (Of je alles wat je ziet over wilt en kunt nemen is een andere kwestie.) Deze methode werd aangewend door veel 'salon'-schilders eind 19e eeuw, zoals bijv. John Singer-Sargent.

Mijn palet bestaat min of meer uit een warme en een koele variant van alle primaire kleuren (plus groen): dwz ik heb een groenachtig blauw en een roodachtig blauw, dan een blauwachtig groen en een geelachtig groen etc... Hiervan dan de meest verzadigde variant die ik kan vinden. Daarnaast gebruik ik nog transparant oxide rood, omdat deze erg geschikt is voor het mengen van grijzen in combinatie met ultramarijn blauw donker (complementair). Verder gebruik ik maar een wit: titaanwit.

Om te beginnen meng ik eerst een aantal belangrijke kleuren die ik in mijn onderwerp zie: bijvoorbeeld 2 kleuren voor de achtergrond (indien die verloopt in kleur), de schaduw en lichte kleur voor ieder object etc.. Zo heb ik voor alle belangrijke kleuren in het onderwerp een mensel, dat niet al te ver meer afzit van wat het moet zijn en hoeft ik niet steeds weer vanaf 0 (tube kleuren) beginnen te mengen. Al schilderende moet natuurlijk wel alles worden aangepast. Direct alles goed mengen is niet mogelijk (of iig erg moeilijk).

De laatste tijd schilder ik meestal op mdf paneel, geprepareerd met acrylgesso of acrylvernis. Voor ik begin te schilderen breng ik altijd een dunne laag door mijzelf geformuleerd medium op het paneel aan, dit noemt men inoliën. Hierdoor heeft de aangebrachte verf over het hele paneel een homogene consistentie. Mijn medium zorgt evoor dat ik ongeeveer 2 dagen nat in nat kan werken. Bij het nat in nat schilderen komt het aan op handigheid in het manipuleren van de verf. Ik heb gemerkt dat ik hiervoor steeds meer verschillende soorten kwasten gebruik: varkenshaar, runderhaar, slepers (marter), en mangoest (langnickel 5590), maar ook grote verfkwasen die de huisschilder gebruikt, en de kleine zwarte kwasen van de Hubo (onmisbaar, maar hoe ze heten???) De nat in nat techniek heb ik zover ontwikkeld dat ik bijna alles in het schilderij op deze manier kan schilderen, gegeven dat ik meteen de juiste beslissingen neem. Omdat dat laatste echter meestal niet het geval is, heb ik voor correcties en toevoegingen meestal toch meer verflagen nodig. Het schilderij is met mijn medium binnen 2 dagen droog. De tijd dat ik aan een schilderij werk bedraagd tussen 2 uur en 4 weken...